在劳伦斯·布洛克的800万种死亡法中，马修·斯卡德经常出没于纽约的无法无天的地方，皮条客和毒贩喜欢的酒吧和餐馆，强盗喜欢的狭窄街道，妓女住的公寓，他在那里寻找身份可疑的人。问问题，注意你的说话，有时会被殴打或殴打。所以逐渐接近真相，一步一步找到凶手。他称之为跑腿敲门。

这种方法在20世纪20年代和30年代美国小说家哈米德和钱德勒的作品中形成，这些作家所描绘的许多男主人公通常被称为强硬的侦探，他们的道德感是以一种愤世嫉俗的方式表达的，聪明而强硬，但伴随着诸如酗酒等人格缺陷，他们擅长战斗。福尔摩斯和波罗那一代的侦探依靠天才的大脑来发现罪犯，马修·斯卡德斯依靠身体。因为他们是20世纪城市化想象的产物：危险不是来自家庭内部、庄园内部或小镇内部，而是从一个巨大的城市。在城市里有成千上万的人，包括无数的罪犯，他们能造成800万的杀戮。

刑事调查呢尽管警方早在20世纪30年代就学会了收集指纹来鉴定罪犯的身份，但他们还没有建立一个指纹数据库，可以检索和比较。对于一个善于讲故事的独立FBI侦探来说，发明犯罪心理肖像技术进行刑事调查还为时过早。在这种情况下，马修·斯卡德除了在城市丛林中盲目地撞自己的身体还能做些什么像小说中的警察局一样，除了当场收集和归档物证，等待犯罪发生，等待犯罪分子偶尔出现的机会和证据出来，他们还能做些什么呢

尽管劳伦斯·布洛克的小说写于20世纪80年代，当时城市管理和犯罪调查技术取得了突破，但它继承了一种老式的故事模式。马修·斯卡德，和钱德勒在20世纪30年代的作品中的马洛一样，仍然通过巧妙的反应和体力在犯罪故事中寻求食物。他一路冲撞，在到处都需要，在电话中使用一些后来被称为社会工程的技术，从而解决了这个问题。这并不奇怪，因为直到下个十年，人们才能够通过电影《沉默的羔羊》和《本能》从数以千万计的人中筛选出嫌疑人，并且发现警察已经能够o使用另一套方法，包括个人记录数据库、心理分析和高级法医取证。

但是故事模式本身是有意义的，来自一个更富有诗意的现代传统：马修·斯卡德也是一个城市流浪者，尽管大都会布鲁克面临的敌意和危险比波德莱尔和本杰明要大。在坏人赚大钱的地方，体面的人只能从地下室的酗酒者的互助中寻求安慰。索霍区的。如果一个朋友失踪了几天，你可以在报纸当地新闻专栏的谋杀案现场报道中找到他的下落。但不管怎样，还是有诗的。除了第一段引言，特别是借用了坡的话来指出诗歌主题和小说中的一个妓女诗人，英雄马修·斯卡德，无论言行如何，第一人称都把自己描述成一首叙事诗，他的言行也不太现实，把粗犷的街头俚语和略显夸张的书面隐喻混在一起，虽然略显润色，但正好符合梁朝伟的喜好。

说到文字，劳伦斯·布洛克有一种美国私立高中或初中生的风格。书中不时提到古希腊史诗和易卜生的情节，或直接背诵西尔维亚·普拉斯的一段话。无论是警察、毒贩、妓女还是酒保，男女的角色似乎都受到了良好的基本教育。在古典文学中，这些喜欢绘画、木雕、音乐和戏剧的法外人士似乎都参加过某种校园兴趣小组。正如我们前面提到的，马修·斯卡德把放屁敲称为他自己的研究方法。在最初的英语书中，它是马修创造的一个首字母缩略词：Goyakod，意思是离开你的屁股，敲门。这种说话方式就像用首字母缩略词来制造argot，像一个漂亮的女生绿茵争程是一个优雅的皮条客，有一个小小的圣诞老人格式的营地，当时他正在和马修交谈，当他听到这个自创的秘密语言时，他和另一个同学一样深信不疑。看更多关于20世纪80年代美国高中学生的电影，你会发现这个风格。也可以看到马修·斯卡德尔的硬汉应用程序下耳边，有一颗柔软的心深深地埋藏着。

在劳伦斯·布洛克所有的小说中，真正的主人公是《纽约城》。他甚至给另一部小说起了一个小镇的名字，也就是说《纽约》。显然，那些能把纽约说成一个小城市的人一定离纽约很近。因为纽约太大了，马修·斯卡德骑车去另一个地区时找不到路。纽约是就像上海一样。即使你生活在那里几十年了，总有一些地方你从来没有涉足过。布洛克把他虚构的犯罪故事放在一个真实的纽约市，给真实的地名添加了迷人的传说。城市是数以百万计的外行居住的地方，正是与劳伦斯·布洛克这样的小说家在一起，他们才变得受欢迎。所以当他们到达纽约时，纽约你更喜欢遵循马修·斯卡德的路线图；当他们到达纽约时，他们必须在那条街上找到酒吧。可以看出，一个作家真的喜欢一个城市，不一定要写关于它的好人和善行，写关于它的危险，有时可以达到宣传效果。

总之，人们可以从这本小说中读到城市传奇、纽约人对知识的兴趣、一辆失意的城市漫游者、残酷和温暖。但不要希望书中有一个强硬的侦探——无论如何，在小说的结尾，马修·斯卡德哭了起来。

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