解放以来，文艺事业逐步恢复，为许多艺术高超的民间相声艺术家提供了更广阔的舞台，在此期间，寿子一代的绅士们不遗余力地把寿子大师传授的传统组织成文字，留饭吃。他们的后代：鲍子这一代是舞台上最有经验、精力最充沛、身材最矮小、最成熟的时期，也是那个时代的主要人物，如侯宝林，被主席誉为相声大师；同时，马吉、苏文茂、高英也带头相声。裴、俞世友和李伯祥的婚恋情结日趋成熟，相声不是一个独特的现象，而是百家争鸣……

回顾历史，宝子相声演员一代又一代地涌现出来，但最终只有侯宝林和刘宝瑞成为业内外公认的相声大师。如，北京的王世辰，罗荣寿，天津的朱湘辰，白泉府等。他们在相声方面的造诣远远超过现在大多数着名的相声演员。今天，我们谈到的这位老先生可以说是两位相声大师背后的许多工作。他就是邵国野国全宝。

郭其儒之所以被称为邵国邵，是因为当时寿子时代的老绅士郭其儒在中光与中央电台说唱团合作。郭其儒被尊为老国邵，而年轻的国邵则被尊为郭全宝。熟悉郭全宝的老观众应该知道，相声表演可以叫郭其儒。d一个多才多艺的人，能笑和逗弄泥巴裂缝。每一样东西都不仅是取材的动机，也是纯粹的火焰。随着老郭爷高年级从广州退休，小郭爷开始长时间地称赞侯宝林大师。从刘霍的两位老先生合着的戏剧、方言、观众大战秦琼等作品中，不难看出邵铎。郭业在台上很熟悉侯宝林的演出风格。所谓刘霍的作品卖侯宝林的歌唱。因此，年轻的郭业不会采取积极的行动。他不得不在气势上和戏谑竞争，但是更善于用最精妙的词语。侯宝林的垫砖和肩膀是发给别人的，但是当踢的时候桨的大小就到了。正如刚才提到的，侯和郭的合作基本上是片面的，片面的，片面的。但如果旁边没有年轻的郭业丈量，负担就不会减轻。

郭全宝低调、内向的舞台风格，在数量上独树一帜，他将把观众的赞美留给侯宝林。在侯宝林的全国巡演之后，组织者和观众围着他转。郭全宝对此漠不关心，从不为他的疏忽而烦恼。即使联盟里有年轻演员想向他学习，他也会很谦虚地说：我不能，我是花瓣嘴（半吊带）。

除了测量侯大师的作品外，郭大师还经常和另一位相声大师刘宝瑞一起工作。他们俩的戏谑情调更加诙谐，关系也更加平衡（即互相取笑）。像刘宝瑞的邵国晔嘲笑的《当星伦》和邵国晔举办的《八扇戏》，是两个互相合作的经典作品。侯宝林最后幸存的搭档郭全宝去世了。f 2004年生病，这似乎预示着相声黄金时代的结束。

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